Il y a des après-midis d'octobre où la Croisette appartient enfin à ceux qui y vivent. Les parasols sont rangés, la lumière rasante dore les façades Belle Époque, et les terrasses retrouvent un rythme de conversation plutôt que de pose. C'est précisément dans cette douceur de mi-saison que La Malmaison — ce joyau discret du numéro 47 — révèle ce qu'elle sait faire de mieux : ralentir le regard.
Le mercredi 14 octobre 2026 à 15h, le centre d'art contemporain propose une visite guidée d'une heure conduite par la commissaire elle-même de l'exposition «Mirages du monde, les peintures d'Hervé Di Rosa». Ce n'est pas une visite commentée ordinaire. C'est une entrée dans les coulisses d'une exposition — ses choix, ses renoncements, la logique invisible qui relie une toile à une autre.
Hervé Di Rosa, ou la peinture comme cartographie du monde
Hervé Di Rosa est l'une des figures les plus singulières de la scène française depuis les années 1980. Cofondateur de la Figuration Libre aux côtés de Robert Combas, il a très tôt refusé de cantonner sa pratique à un territoire unique — géographique ou stylistique. Pendant des décennies, il a voyagé au Mexique, en Afrique de l'Ouest, en Asie, en Europe centrale, s'immergeant dans les arts populaires locaux pour en faire la matière même de son œuvre. Ses peintures sont des mondes peuplés de créatures hybrides, de récits enchevêtrés, de couleurs qui ne demandent pas la permission.
L'exposition présentée à La Malmaison du 17 juillet au 8 novembre 2026 porte un titre qui résume bien cette ambition : «Mirages du monde». Pas d'illusion dans le terme — plutôt l'idée que le réel, vu à travers les cultures qui le racontent, se démultiplie, vacille, se réinvente.
«Des clés de lecture pour découvrir les œuvres présentées ainsi que les coulisses de l'exposition.» — présentation officielle de la visite
Ce que la commissaire apporte que le cartel ne dit pas
C'est là tout l'intérêt de cette formule. Un cartel, aussi bien rédigé soit-il, est une notice. Une commissaire qui parle de son travail, c'est autre chose : c'est la mémoire d'une décision, le souvenir d'une résistance ou d'une évidence. Pourquoi cette œuvre-là et pas une autre ? Comment s'est construite la scénographie dans un espace aussi particulier que La Malmaison, ancienne dépendance du Grand Hôtel, reconvertie en lieu d'exposition avec toutes les contraintes et la grâce que cela suppose ?
La visite dure une heure — le temps juste. Ni trop court pour rester en surface, ni assez long pour que l'attention décroche. Le groupe accompagne la commissaire à travers les salles, et c'est cette proximité, cette possibilité de poser une question au moment précis où elle surgit, qui change la nature de l'expérience.
Côté pratique, l'accès est volontairement accessible :
- Tarif plein : 8,50 €
- Tarif réduit : 5,50 € (18–25 ans, Cannes Pass Culture, Cannes Seniors Le Club)
- Tarif réduit : 2 € (moins de 18 ans, étudiant, demandeur d'emploi, porteur de la carte handicap et son accompagnateur)
Pour une ville où les budgets culturels se négocient souvent à la hausse, ces tarifs disent quelque chose sur l'intention : que cette visite soit accessible à ceux qui habitent vraiment Cannes, pas seulement à ceux qui y passent.
Octobre à Cannes a ce privilège des saisons intermédiaires — la ville est à nouveau lisible, habitable, à taille humaine. Prendre un mercredi après-midi pour traverser une exposition guidée par celle qui l'a pensée, c'est peut-être la meilleure façon de rappeler pourquoi ce bout de Croisette, entre deux hôtels de palace, abrite depuis des décennies l'une des salles d'exposition les plus intimes de la Côte d'Azur.