Il y a des soirs où Antibes se souvient qu'elle est, avant tout, une ville de bord de mer et de musique. Le 14 juillet, quand la baie de Juan-les-Pins scintille encore des lumières du feu d'artifice national, la Petite Pinède reprend doucement possession de la nuit. Les pins parasols filtrent la brise du large, les chaises se rapprochent, et quelqu'un monte sur scène avec juste ce qu'il faut — un piano, une basse électrique, une batterie — pour que la soirée trouve sa vraie cadence.
C'est dans ce cadre, boulevard Edouard Baudoin, que la Jammin Summer Session convie le public à une soirée avec le Cyril Benhamou trio, le 14 juillet 2026. Pas de grande machinerie, pas de production spectaculaire : trois musiciens, un plateau en plein air, et la complicité particulière qui naît dans ce format resserré où chaque note porte.
La Petite Pinède, scène naturelle du jazz antibois
La Petite Pinède est indissociable de l'histoire musicale de Juan-les-Pins. Ce bout de parc planté face à la Méditerranée accueille depuis des décennies des concerts dans le cadre du festival Jazz à Juan — l'un des plus anciens festivals de jazz en Europe, dont le site officiel, jazzajuan.com, reste la référence pour la programmation complète. Jouer ici, c'est entrer dans une filiation qui remonte aux grandes nuits des années soixante, quand Miles Davis ou Ray Charles faisaient trembler les pins de la même façon. Le lieu n'a pas perdu ce pouvoir d'évocation. La scène est petite, la distance entre les musiciens et le public presque intime, et c'est précisément ce qui donne à chaque concert sa densité particulière.
« Le jazz, c'est la liberté organisée » — et la Petite Pinède, avec ses contours informels et son ciel ouvert, semble faite pour ça.
Cyril Benhamou, Pascal Blanc, Jérôme Mouriez
Le trio se compose de Cyril Benhamou au piano, Pascal Blanc à la basse électrique et Jérôme Mouriez à la batterie. C'est cette configuration — piano, basse, batterie — qui constitue le noyau du jazz moderne depuis ses origines : rien de superflu, tout en tension et en dialogue. La basse électrique de Pascal Blanc apporte une couleur contemporaine, légèrement différente de la contrebasse acoustique traditionnelle, qui donne au trio une souplesse et un ancrage rythmique particuliers. Jérôme Mouriez, à la batterie, tient l'architecture du temps. Et Cyril Benhamou, au centre, dispose de tout l'espace pour développer ses idées, naviguer entre thème et improvisation, entre rigueur harmonique et instinct.
C'est le propre du trio de piano qu'on ne peut rien cacher : chaque musicien est exposé, chaque échange est visible. Le public de la Petite Pinède le sait, et c'est en partie pour ça qu'il vient — pour assister à quelque chose qui se construit en direct, sous les étoiles et les pins.
Le 14 juillet a ceci de particulier qu'il est l'un des rares soirs de l'année où les Français sortent ensemble sans raison de se justifier. La fête nationale crée une disposition collective à la légèreté, une permission de rester dehors tard, de parler fort, de laisser la musique prendre toute la place. À Antibes, cette disposition se teinte d'une note méditerranéenne supplémentaire : la chaleur de juillet, l'odeur de la résine des pins, la proximité de la mer que l'on devine plus qu'on ne la voit depuis les gradins.
Pour les habitants de la Côte d'Azur comme pour les visiteurs qui passent ces semaines d'été entre Nice et Cannes, la Petite Pinède représente l'un de ces endroits où la soirée peut basculer — où l'on arrive sans grande attente et où l'on repart avec quelque chose en tête qui dure quelques jours. Un thème, une séquence rythmique, ou simplement le souvenir d'une nuit où tout semblait parfaitement à sa place.
Le 14 juillet 2026, sous les pins d'Antibes, le trio Benhamou joue. C'est une bonne raison de ne pas rentrer trop tôt.